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La Paix, éternelle Utopie ?
Pas facile de décrypter le chaos du monde pour les spectateurs, plus ou moins lointains, que nous sommes, face aux faits tragiques qui nous submergent en avalanche via la presse, les réseaux sociaux, vraies ou fausses nouvelles… Et c’est dans ces moments-là que nous avons encore plus envie de croire...

LES SALLES UTOPIA SE METTENT AU VERT
Vous y croyez, vous, au bon sens qui voudrait que partir se bronzer les fesses à l’autre bout du monde  avec des avions Macron volant avec du bio kérozène made in France serait bon pour votre corps et la planète ? Cela ne ressemblerait-il pas étrangement au discours tenu il y a quelqu...

Justine Triet parle d’or
Il aura donc suffi de quelques mots, à peine, pour que la Ministre de la Culture, celui de l’Industrie, quelques maires et députés de la majorité, volent dans les plumes et la palme de Justine Triet, réalisatrice couronnée d’Anatomie d’une chute, sermonnant en substance : « ce n’est pas bi...

Rosmerta continue ! Vous connaissez l’histoire ? 
Depuis les débuts, et même avant, Utopia Avignon suit l’histoire de près ! Ça fait presque cinq ans qu’on vous en parle dans nos gazettes, à chaque rebondissement. Ce qu’il s’est passé depuis 2018 : réquisition citoyenne d’une école vétuste appartenant au diocèse, procès et appel...

MEURS, MONSTRE, MEURS

Écrit et réalisé par Alejandro FADEL - Argentine/France 2018 1h39 VOSTF - avec Victor Lopez, Esteban Bigliardi, Tania Casciani, Romina Iniesta, Sofia Palomino, Francisco Carrasco, Stéphane Rideau, Jorge Prado... Prix long métrage international, Festival International du Film Indépendant de Bordeaux 2018.

(ATTENTION ! Cette page est une archive !)

Préparez-vous à plonger dans un territoire sauvage et mystérieux. Le second film d’Alejandro Fadel, auteur du remarqué Los Salvajes, intrigue et brouille les cartes. À la fois polar et film d’horreur, le film nous happe dans une ambiance moite et poisseuse, servie par des images et une lumière magnifiques, par de vraies gueules d’acteurs. Les dialogues, par moment totalement décalés, apportent l’humour et le recul nécessaires pour ne pas sombrer dans la folie des personnages. Les noirs profonds de la nuit contrastent avec la lumière jaune et chaude du jour, les plans sont un régal pour les yeux. C’est ce mélange de beauté et de monstruosité qui perdure longtemps après la séance.



Dans une région reculée de la Cordillère des Andes, une jeune bergère s’effondre, au milieu de ses moutons, la gorge tranchée. Deux voitures de police sillonnent un chemin de montagne jusqu’à atteindre une ferme reculée. Les hommes découvrent rapidement la tête de la bergère au milieu des cochons. Ces deux premières scènes, saisissantes, installent le climat et donnent le ton d’emblée.
C’est l’officier de police rurale Cruz qui mène l’enquête, et très vite un homme paraît être le suspect idéal : David agit étrangement et n’a pas d’alibi. Ça ce complique quand on comprend que Francisca, l’amante de Cruz, est aussi la femme de David. Lequel est envoyé peu de temps après dans un hôpital psychiatrique : il incrimine sans cesse les apparitions brutales et inexplicables d’un Monstre. Dès lors, Cruz s’engouffre dans cette enquête tortueuse et commence a entendre une voix intérieure, obsédante, qui répète comme un mantra : « Meurs, Monstre, Meurs »…
Réflexion sur le monstre qui sommeille en chacun de nous, dénonciation du machisme de la société et des violences faites aux femmes, nous n’avons pas affaire ici à un banal film de genre. Meurs, Monstre, Meurs déroute et étonne par sa mise en scène planante et horrifique, jouant sur nos peurs intimes, celle de l’inconnu et de l’étranger. Alejandro Fadel convoque Cronenberg et Lynch, mais n’essaie jamais de les copier. Le film a sa propre âme, tourmentée certes, mais flamboyante. Après la vision de ce film, les images continueront de vous hanter et peut-être entendrez-vous aussi ces mots mystérieux « Meurs, Monstre, Meurs ».

« Comment contrôlons-nous, en tant que société, ce que nous ne connaissons pas ? Les formes de contrôle sur les citoyens et la surveillance policière ne cessent d’augmenter, comme nous en a averti Foucault à son époque. Elles trahissent un désir de tout contrôler, y compris la liberté, qui est aussi perçue comme une exhortation. Plus qu’un pur film d’horreur, j’ai tourné un film sur la peur de l’inconnu et sur l’angoisse que cet inconnu provoque. La peur transforme nos relations. Nous vivons, de plus en plus, dans une réalité parallèle, dans laquelle on se croit plus en contact que jamais avec les autres, alors qu’on s’isole de plus en plus. Les rituels de socialisation, comme se retrouver dans un bar ou un cinéma, ont tendance à disparaître. Cela me semble grave, car ce sont des endroits où l’inattendu est encore possible, ce qui me paraît la clé de la vie et de l’art : la manifestation de quelque chose qui vous fait sortir d’un état de calme et réussit à vous transformer… » Alejandro Faudel