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SOS MÉDITERRANÉE
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Le Tour Alternatiba est de retour en 2018
Du 9 juin au 6 octobre 2018, le Tour Alternatiba (tour.alternatiba.eu) s’élancera sur des vélos multiplaces pour un périple de 5800 kilomètres parcourant 200 territoires en France et dans les pays frontaliers, afin de diffuser partout un message porteur d’espoir : oui, les alternatives existent,...

PCA - Paysans et Consommateurs Associés
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STOP LINKY
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FINDING PHONG

Tran PHUONG THAO et Swann DUBUS - documentaire Vietnam 2015 1h33mn VOSTF -

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FINDING PHONGPhong, jeune Vietnamien devenu étranger à son corps d'homme, entreprend de devenir une femme, réalité plus accordée à l'image qu'il se fait de lui-même, à son désir profond. Tran Phuong Thao et Swann Dubus, tandem franco-vietnamien de réalisateurs, installés et travaillant au Vietnam, vont suivre ce processus, délicat s'il en est. Le film porte témoignage d'une approche sensible et pénétrante, très éloignée du sensationnalisme ou de la complaisance qu'un tel sujet pourrait occasionner.
La belle idée des réalisateurs aura consisté à prêter, en un premier temps, une caméra à Phong, pour lui permettre d'exprimer sans intermédiaire son malaise et son désir, et aussi, sans doute, pour mieux le connaître. A la suite de quoi les réalisateurs l'ont eux-mêmes filmé. Finding Phong commence donc à la manière d'un journal intime, puis se poursuit à la manière d'un documentaire plus classique.

Le film monté a conservé la trace de cette méthode, qui se révèle riche de sens. La première partie ressemble à un mélodrame. Phong, jeune homme exubérant et torturé, possible personnage d'un film imaginaire dont il serait la douloureuse victime, y filme d'une manière presque gênante son mal-être…
Son voyage en Thaïlande pour étudier les modalités d'une opération considérée dans ce pays comme techniquement et moralement usuelle sert de pivot dans la narration et le registre du récit. Comme si, plus l'intervention devenait concevable, plus Phong se rapprochait dans la réalité de l'image intérieure qu'il se faisait de lui-même, plus le film pouvait s'éloigner du point de vue subjectif et de l'excentricité douloureuse par laquelle il se manifestait, plus le spectateur enfin était confronté au trouble du changement à vue (prise d'hormones, maquillage…) que le film se met dès lors à enregistrer. La caméra changeant de main, le champ, dès lors, s'élargit et s'apaise, dialectise une problématique qui ne cesse pour autant d'être complexe, mais face à laquelle la famille, et plus largement la société, serait enfin conviée à figurer dans le cadre.
A cet égard, les échanges filmés avec les proches, la manière dont les membres de ladite famille se positionnent à l'égard du désir de Phong et l'accompagnent dans sa démarche (angoisse de la mère, zénitude absolue du père, vieux soldat passé par tous les maux de la vie, trouble profond du frère, empathie de la sœur) sont non seulement passionnants, mais témoignent, puisque aussi bien chacun y perdra un fils et un frère, d'une bienveillance aussi désarmante qu'émouvante.

(J. Mandelbaum, Le Monde)