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30237
Et voilà, Vidéo en Poche c’est fini, le compteur s’arrête à 30237 copies vendues sans DRM sur clés USB ! À bientôt dans le cyberespace indépendant et surtout IRL dans les salles de cinéma :)Le 30 novembre à minuit, Vidéo en Poche a tiré sa révérence et retourne dans sa bouteille de ...

Stop Bolloré ! L'appel du collectif
Le collectif Stop Bolloré a vu le jour en décembre 2021 et rassemble des membres et des organisations de la société civile qui s’inquiètent de la concentration des médias et de l’édition en France et des dangers que cela représente pour la démocratie. Le projet du collectif, qui est poli...

Quiz des "trente dernières secondes" du n°101 au n°117
Ici sont archivées les publications du quiz des “trente dernières secondes” du n°101 au n°117   Samedi 17 avril Hier, fin N° 101. Juliette Binoche, 30 ans plus tard, et magnifique, dans un autre de ses plus beaux rôles. La musique, c’est le célébrissime Canon en ré majeur de Johann Pa...

Quiz des "trente dernières secondes" du n°51 au n°100
Ici sont archivées les publications du quiz des “trente dernières secondes” du n°51 au N°100 //////////////////////////////////////// Vendredi 26 février  Hier, fin N° 51. Saisissante. Tout comme l’est la séquence d’ouverture du film, qui montre la jungle s’enflammer sous les bombes a...

Également au programme - LE BATEAU PHARE - SIGNES PARTICULIERS : NÉANT - TRAVAIL AU NOIR - WALKOVER

DEEP END

Écrit et réalisé par Jerzy SKOLIMOWSKI - GB / Pologne 1970 1h31mn VOSTF - avec Jane Asher, John Moulder-Brown, Karl Michael Vogler, Christopher Sanford, Diana Dors... Musique de Cat Stevens et Can - Version restaurée – Copie neuve.

(ATTENTION ! Cette page est une archive !)

C’est l'un des très grands films (bientôt vous en verrez deux autres : Le Départ et Travail au noir) du cinéaste polonais – ici londonien d’adoption – Jerzy Skolimovski (auteur du tout récent Essential Killing), mais surtout, c’est le condensé le plus incroyable et le plus envoûtant de ce que furent les paradoxes des années 70. Parce qu’on y retrouve l'incroyable esthétique pop et psychédélique de l'époque, dans chaque plan, dans chaque trouvaille de la bande son, mais aussi parce que Deep End expose à merveille cette atmosphère troublante de fantasmes sexuels, d’une certaine amoralité assumée, cette forme de fin de l’innocence à l’opposé des swinging sixties londoniennes, tout en insouciance bourgeoise et bonbon rose. Un film où amour, sexe et mort vont se jouer dans un lieu quasi-unique et ô combien symbolique, territoire des possibles les plus inavouables : un établissement de bains publics de l’East End londonien, le quartier canaille, où mauvaises filles, poivrots, mais aussi jeunes gens et jeunes filles honorables viennent se décrasser le corps et peut-être s’échauffer l’esprit et les sens…

Mike, quinze ans, joli garçon au corps svelte et à la gueule d’ange, vient d’être embauché pour être le gardien du secteur des hommes. Susan, sa jolie collègue rousse, va vite le mettre au parfum : s’il veut s’assurer quelques honorables pourboires, il devra se résoudre à être très compréhensif avec les dames qui souhaiteraient qu’il s’attarde dans leurs cabines… Susan, quant à elle, semble ne rien trouver à redire à faire de même avec les hommes. D’ailleurs, dès le premier jour, une gironde cliente mûre est à deux doigts de violer l'adolescent tout en lui parlant de foot… Mike va jouer le jeu, pas vraiment pour les pourboires mais parce que sa fascination érotique et amoureuse pour Susan le pousse à la laisser l’entraîner dans un jeu du chat et de la souris de plus en plus troublant et pernicieux. Un passage vers l’âge adulte et ses délicieuses turpitudes, peut être un peu trop rapide pour Mike. Parce que, comme le lui dit Susan avec franchise : « Je suis bien pire que ce que tu crois… », ou en tout cas, pas aussi merveilleuse qu’il ne veut bien le rêver. De quoi perturber toutes les certitudes de Mike, qui n’en est pas moins de plus en plus obsédé par la jeune femme…
Skolimovski règle une mise en scène brillantissime, joue merveilleusement avec son décor, aux couleurs contrastées et dégradées, à l’image des sentiments instables de ses personnages. Chaque plan est un tableau, superbement cadré et composé. Avec des séquences inoubliables, notamment la scène finale où les deux protagonistes sont nus dans la piscine vidée, avant que de la peinture rouge ne dégouline sur les murs (on ne vous dira rien de plus).

« C'est un film sur l'adolescence, avant que celle-ci ne devienne une culture, avant qu'on ne confonde l'adolescent et le “teen”. À cette époque reculée où l'adolescence était encore une zone incertaine qui sépare l'enfant de l'adulte. Skolimowski la filme comme une prison à ciel ouvert, dont on ne peut sortir qu'après avoir respecté des rites de passage : adolescence labyrinthe, adolescence piège, adolescence leurre… Incarnation parfaite de cette frustration en mouvement, John Mouder-Brown est un héros gracieux en plein “âge ingrat”. Face à lui, Jane Asher offre une vision à la fois concrète et rêvée d'un idéal féminin inaccessible et provocateur. Chaud et froid, nuit et jour, blanc et rouge : autant de motifs qui parcourent Deep end, film virtuose mais jamais poseur, sexy en diable, drôle et désespéré. Cette œuvre au charme fou dissimule une puissance métaphysique qu'elle ne révèle que dans ses dernières images… La ressortie en salls de Deep end est un événement… » (Nicolas Saada, ancien critique, réalisateur)