MONTPELLIER
LES HORAIRES (format PDF)
- DU 17/04/24 AU 23/04/24
- DU 24/04/24 AU 30/04/24
- # BLACK LIVES MATTER : ANTIRACISME ET MOBILISATIONS
- PALESTINE
- PARK CHAN WOOK : La trilogie de la vengeance
- SOIRÉES-DÉBATS
- JEUNE PUBLIC
et SCOLAIRES - PROCHAINEMENT
- 3000 NUITS
- AGRA, UNE FAMILLE INDIENNE (D)
- CHIEN DE LA CASSE
- CHRONIQUES DE TÉHÉRAN
- DRIVE AWAY DOLLS
- I AM NOT A WITCH
- IL RESTE ENCORE DEMAIN
- L’AFFAIRE ABEL TREM
- L’ANTILOPE D’OR, LA RENARDE ET LE LIÈVRE
- L’ÉCHAPPÉE
- LA JEUNE FILLE ET LES PAYSANS
- LA NOUVELLE FEMME
- LA THÉORIE DU BOXEUR
- LADY VENGEANCE
- LE JEU DE LA REINE
- LE LIVRE DES SOLUTIONS
- LE ROYAUME DES ABYSSES
- LOS DELINCUENTES
- LOVE NEVER ENDS
- OLD BOY
- PERFECT DAYS
- SCANDALEUSEMENT VÔTRE
- SIDONIE AU JAPON
- SLEEP
- SMOKE SAUNA SISTERHOOD
- SYMPATHY FOR MR VENGEANCE
- THE SWEET EAST (D)
- UNE ASSEMBLÉE DE FEMMES PALESTINIENNE
- XALÉ, LES BLESSURES DE L’ENFANCE (D)
LES FILMS PROGRAMMÉS
DU 19/04/24 AU 25/04/24
5 avenue du Docteur Pezet, 34090 Montpellier (Tram 1 Saint Eloi)
INFOS PRATIQUES et TARIFS
LA GAZETTE UTOPIA (à télécharger au format PDF)
Où trouver la gazette (carte des dépôts)
EN DIRECT D'U-BLOG
Le blog des profondeurs...(de champ)
SÉANCES BÉBÉS
Les séances “bébé” sont des séances où les parents peuvent venir avec leur nouveaux nés. Et déguster un film pendant qu’ils roupillent dans leurs bras. Les séances sont évidemment ouvertes à tous les spectateurs, il suffit de savoir qu’il peut arriver qu’un bébé fasse du bruit en suçant son pou...
30237
Et voilà, Vidéo en Poche c’est fini, le compteur s’arrête à 30237 copies vendues sans DRM sur clés USB ! À bientôt dans le cyberespace indépendant et surtout IRL dans les salles de cinéma Le 30 novembre à minuit, Vidéo en Poche a tiré sa révérence et retourne dans sa bouteille de la...
À LA VIE À LA MORT
Quelle joie de se retrouver sous les étoiles hier à Berat, en Haute-Garonne!Expo, rencontre et ciné avec Nevada. Quel bonheur.Déjà 200 personnes pour les prémisses d’un nouveau lieu vivant et pluridisciplinaire co animé par les habitants. Ce sont les premières festivités de l’été d’Utopia et du ...
LE MESSAGER
Joseph LOSEY - GB 1971 1h56mn VOSTF - avec Julie Christie, Alan Bates, Dominic Guard, Margaret Leighton, Michael Redgrave... Scénario d’Harold Pinter, d’après le roman de L.P. Hartley. Palme d’Or, Festival de Cannes 1971.
(ATTENTION ! Cette page est une archive !)
En 1971, cela fait déjà vingt ans que Joseph Losey est devenu un cinéaste britannique, suite à son exil forcé de Hollywood pour cause de maccarthysme. Pour la troisième fois, après The Servant (1964) et Accident (1967), il collabore avec le dramaturge Harold Pinter, qui adapte pour lui un roman de L.P. Hartley. Losey en tire l’un de ses plus beaux films.
Le Messager commence en 1900, dans une somptueuse demeure campagnarde où débarque Leo, jeune garçon d’origine modeste invité pour les vacances par un camarade issu de l’aristocratie. Choyé, le visiteur devient une attraction, avant d’être utilisé comme messager par Marian, la sœur de son ami, qui le charge de transmettre des lettres à son amant, métayer dans une ferme voisine. D’extérieur à ce monde, Leo devient alors un maillon essentiel des petits commerces sexuels que celui-ci entretient au-delà des apparences. Ou plutôt en deçà, car tout l’enjeu du film est de révéler ce qui se passe en profondeur, dissimulé sous l’élégance et les conventions de la haute société victorienne.
Losey filme ce monde en de longs et sublimes plans souvent vides (le jardin) ou peuplés de corps immobiles, non dans un but illustratif mais en laissant toujours sentir – aidé en cela par la musique de Michel Legrand – qu’il y a quelque chose de caché, que ce que l’on voit (trop sage, trop propre, trop figé) n’est que la plus superficielle des couches successives de réalité. C’est en montrant peu que Losey laisse deviner beaucoup.
Le Messager étonne aussi par son rapport au temps : l’histoire racontée est théoriquement constituée des souvenirs que Leo se remémore, des décennies plus tard, lors d’un retour sur place. Mais le supposé flash-back devient récit au présent alors que l’époque « actuelle » prend la forme de flashes quasi subliminaux annonçant l’avenir, donc la mort du présent, en phase avec le désenchantement violent vécu par le personnage de Leo, dont Losey filme ainsi la fin de l’enfance. (Libération, 1997)
