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LA GAZETTE UTOPIA 326 DU 10 AVRIL AU 14 MAI 2024
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LA GAZETTE UTOPIA 325 du 28 FÉVRIER AU 9 AVRIL 2024
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LA GAZETTE UTOPIA 324 du 24 JANVIER AU 27 FÉVRIER 2024
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LA GAZETTE UTOPIA 323 DU 13 DÉCEMBRE 2023 AU 23 JANVIER 2024
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LES AVANT-PREMIÈRES DE L'ÉTÉ

Également au programme - AS BESTAS - BOY FROM HEAVEN - CHRONIQUE D'UNE LIAISON PASSAGÈRE - WILD MEN

Fiesta de fin de saison : Vendredi 1er juillet à partir de 20h00
Bon, c'est pas comme si on venait de terminer une saison formidable, mais la tradition, le sens de la fête, l'envie de boire de la bière avec vous ont eu raison de la morosité ambiante. Nous serons donc heureux de vous retrouver.

19h45 : ouverture du Stella café avec dégustation de l'UTOPI'ALE, la bière spéciale Utopia scénarisée et mise en scène par Colin des bières artisanales Hake Brew et l'équipe d'Utopia (en pression et possibilité d'acheter des bouteilles)
Suivront : une tombola, la projection en avant-première du film L'innocent et les ripailles participatives.

Votre mission : venir le jour même avec des choses qui se mangent à partager (on évitera les choucroutes, chips industrielles au profit de quiches, salades de pâtes, gâteaux, fruits, tartes et autres de vos spécialités), et nous nous chargeons des boissons.

L'INNOCENT

Louis GARREL - France 2022 1h39mn - avec Roschdy Zem, Anouk Grinberg, Noémie Merlant, Louis Garrel... Scénario de Tanguy Viel, Naïla Guiget et Louis Garrel.

(ATTENTION ! Cette page est une archive !)

Depuis ses débuts derrière la caméra, on ne peut que reconnaître au so cute Louis Garrel un vrai talent de réalisateur pour trousser de jolis moments de comédie, ponctuer d’éclats de rire sincères et efficaces des films plutôt légers mais à haute teneur en mélancolie. Il lui manquait d’une part de se défaire du petit milieu bourgeois parisien qui servait de cocon confortable à ses historiettes, d’autre part de se colleter frontalement avec une vraie, une simple, une pure comédie, de bout en bout débridée. Bonne nouvelle : c’est chose faite et fort bien faite avec L’Innocent, un étonnant deux-en-un parfaitement jubilatoire situé dans la bonne ville de Lyon – dans un milieu ignorant superbement les usages en cour(s) dans les beaux quartiers parisiens –, qui révèle, outre la capacité de Garrel d’écrire (et mettre en scène, et diriger) une comédie policière et romantique de haut niveau, le talent comique insoupçonné d’une palette de comédiens qu’on n’attendait pas vraiment dans ce registre. À commencer par Noémie Merlant, jusqu’ici essentiellement cantonnée au drame sentimentalo-pessimiste et dont l’abattage joyeux est franchement revigorant. Comédie policière (certes), comédie de remariage (aussi), comédie romantique (tant qu’à faire), comédie familiale (y’en a un peu plus, je vous le mets quand même ?), Louis Garrel et ses scénaristes n’ont pas voulu choisir et se sont amusés à superposer en autant de strates les codes de ces différents genres – et en ont malicieusement emberlificoté les ressorts comiques. Résultat : on est balotté avec ravissement de rebondissement en rebondissement, on rit, on s’émeut (un peu), on en redemande.

« C’est plus une prison, c’est un club de rencontres ! » Abel (Louis Garrel) ne décolère pas. Pour la troisième fois en dix ans, sa mère, prof de théâtre en milieu carcéral, s’est éprise d’un taulard. Pire : Sylvie (Anouk Grinberg) épouse Michel (Roschdy Zem) la veille de sa libération. Alors que les tourtereaux s’affairent à leur projet de magasin de fleurs, Abel soupçonne son beau-père tout neuf de vouloir revenir aux affaires – celles des truands, s’entend…
S’inspirant de son histoire – lorsqu’il avait 18 ans, sa mère, la comédienne Brigitte Sy, a effectivement épousé un détenu –, Garrel se coud un seyant costard de fiston inquiet, paralysé devant la vie depuis la mort accidentelle de son épouse. Flanqué de son amie Clémence (Noémie Merlant, donc), aussi intrépide qu’il est timoré, le voilà qui prend l’inquiétant beau-père en filature, avec la discrétion qu’on imagine.
Au-delà d’une mise en scène d’une belle ampleur et de mille détails amusants et / ou tendres, L’Innocent séduit donc par l’épaisseur de son quatuor vedette, parfaitement attachant, et par son principe d’en appeler à la fiction pour atteindre la vérité des sentiments. Procédé classique, mais joli, très joli.

(avec l’aide involontaire de Marie Sauvion, Télérama)