PONTOISE
SAINT-OUEN L'AUMÔNE
LES HORAIRES (format PDF)
- DU 10/04/24 AU 16/04/24
- DU 17/04/24 AU 23/04/24
- DU 24/04/24 AU 30/04/24
- DU 01/05/24 AU 07/05/24
- DU 08/08/24 AU 14/08/24
- BLUE GIANT (D)
- BORGO
- DRIVE AWAY DOLLS
- DUNE Part 1 et 2
- IL RESTE ENCORE DEMAIN
- LAROY
- LE JEU DE LA REINE (D)
- LE MAL N’EXISTE PAS
- LE NOM DE LA ROSE
- LE VIEIL HOMME ET L’ENFANT (D)
- LES FÉES SORCIÈRES (D)
- LOS DELINCUENTES
- MADAME HOFMANN
- NON-NON DANS L’ESPACE (D)
- PAS DE VAGUES
- QUITTER LA NUIT
- RIDDLE OF FIRE
- ROSALIE
- SIDONIE AU JAPON (D)
- SKY DOME 2123
- THE SWEET EAST (D)
- VAMPIRE HUMANISTE CHERCHE SUICIDAIRE CONSENTANT (D)
LES FILMS PROGRAMMÉS
DU 16/04/24 AU 22/04/24
METTEZ VOTRE PUB
DANS LA GAZETTE !
NOUS TROUVER
(et où trouver la gazette)
NOS TARIFS :
TARIF NORMAL : 7,50€
CARNET D'ABONNEMENT : 55€ (10 places, non nominatives, non limités dans le temps, et valables dans tous les Utopia)
Groupe ( >30p.) : 3,50€
TARIF étudiants, lycéens, collégiens, demandeurs d'emploi, bénéficiaires du RSA : 4,50€ (sur présentation d'un justificatif). PASS CAMPUS : 4 euros. Paiement CB, Chèque ou Espèces.
EN DIRECT D'U-BLOG
Le blog des profondeurs...(de champ)
LA GAZETTE UTOPIA 326 DU 10 AVRIL AU 14 MAI 2024
... Lire LA GAZETTE UTOPIA 326 DU 10 AVRIL AU 14 MAI 2024...
LA GAZETTE UTOPIA 325 du 28 FÉVRIER AU 9 AVRIL 2024
... Lire LA GAZETTE UTOPIA 325 du 28 FÉVRIER AU 9 AVRIL 2024...
LA GAZETTE UTOPIA 324 du 24 JANVIER AU 27 FÉVRIER 2024
... Lire LA GAZETTE UTOPIA 324 du 24 JANVIER AU 27 FÉVRIER 2024...
LA GAZETTE UTOPIA 323 DU 13 DÉCEMBRE 2023 AU 23 JANVIER 2024
... Lire LA GAZETTE UTOPIA 323 DU 13 DÉCEMBRE 2023 AU 23 JANVIER 2024...
PASOLINI, 100 ans RETROSPECTIVE en 8 films
Également au programme - ACCATTONE - DES OISEAUX PETITS ET GROS - ENQUÊTE SUR LA SEXUALITÉ - L’ÉVANGILE SELON SAINT MATTHIEU - LA RICOTTA - MAMMA ROMA - OEDIPE ROI
MÉDÉE
Pier Paolo PASOLINI - Italie 1969 1h50mn VOSTF - avec Maria Callas, Giuseppe Gentile, Laurent Terzief... Scénario de Pier Paolo Pasolini d’après le mythe d’Euripide.
(ATTENTION ! Cette page est une archive !)
Réalisé avant sa Trilogie de la Vie (Le Décameron, Les Contes de Canterbury, Les Mille et Une Nuits), trois adaptations littéraires qui engageaient un dialogue optimiste et trivial avec le public populaire, Médée clôt un cycle de films explorant les origines du mythe et du sacré, qui fascinaient Pasolini. Le cinéaste présentait lui-même son film comme « l’exténuation du thème religieux », qui lui permit ensuite de s’adonner aux plaisirs de la trivialité et de l’érotisme, prélude au plongeon dans l’abyme de Salò ou les 120 journées de Sodome.
Un film culte finit toujours par prendre la poussière, un film maudit n’en finit jamais de revenir la mordre et donc de revenir tout court. C’est le cas de Médée, de Pasolini (1970), un western aride et archaïque, sanglant et symboliste, qui a tout pour défier le spectateur d’aujourd’hui comme il déconcerta celui d’hier. Médée est à peu près le contraire d’une illustration de tragédie grecque. Le mythe, mis en forme par Euripide, de la magicienne passée de l’Asie à la Thessalie, aimée et trahie par Jason, puis mère infanticide, n’est qu’un point de départ. À travers l’itinéraire de son héroïne, Pasolini fantasme, réinvente un monde perdu, une nuit des temps antérieure à l’hellénisme, entre barbarie et sacré. Et au milieu du fabuleux « délire d’interprétation personnelle » (Jean-Louis Bory) propre au cinéaste poète, il y a l’anomalie Maria Callas dans le rôle-titre. À l’époque, les attentes de grand spectacle attachées à son nom contribuèrent à l’échec sans appel du film. Aujourd’hui, elle est la première raison de le (re)voir. Mais pas comme une bête curieuse, un sphinx ou une décalcomanie prestigieuse collée sur la toile de Pasolini. L’adresse du cinéaste est précisément d’avoir su faire disparaître la vedette et faire apparaître son clone cinématographique, vierge de tout faste scénique : un vrai corps et non une icône ou un mythe. Pasolini filme la Callas comme il filme les hommes : il enregistre une présence charnelle, vulnérable, émouvante, offerte. Cette manière de profanation, au seul bénéfice du cinéma, était sans précédent et resta sans suite. Compte tenu de son échec, Médée fut la seule incursion de la chanteuse à l’écran.
D’après Olivier Père d’Arte et Louis Guichard de Télérama.
