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La Paix, éternelle Utopie ?
Pas facile de décrypter le chaos du monde pour les spectateurs, plus ou moins lointains, que nous sommes, face aux faits tragiques qui nous submergent en avalanche via la presse, les réseaux sociaux, vraies ou fausses nouvelles… Et c’est dans ces moments-là que nous avons encore plus envie de croire...

LES SALLES UTOPIA SE METTENT AU VERT
Vous y croyez, vous, au bon sens qui voudrait que partir se bronzer les fesses à l’autre bout du monde  avec des avions Macron volant avec du bio kérozène made in France serait bon pour votre corps et la planète ? Cela ne ressemblerait-il pas étrangement au discours tenu il y a quelqu...

Justine Triet parle d’or
Il aura donc suffi de quelques mots, à peine, pour que la Ministre de la Culture, celui de l’Industrie, quelques maires et députés de la majorité, volent dans les plumes et la palme de Justine Triet, réalisatrice couronnée d’Anatomie d’une chute, sermonnant en substance : « ce n’est pas bi...

Rosmerta continue ! Vous connaissez l’histoire ? 
Depuis les débuts, et même avant, Utopia Avignon suit l’histoire de près ! Ça fait presque cinq ans qu’on vous en parle dans nos gazettes, à chaque rebondissement. Ce qu’il s’est passé depuis 2018 : réquisition citoyenne d’une école vétuste appartenant au diocèse, procès et appel...

LA CINÉMATHÈQUE DE L’ÉTÉ

Également au programme - GERRY - LA MAMAN ET LA PUTAIN - MEMORIES - THE TRUMAN SHOW - UN JOUR SANS FIN

RASHOMON

Akira KUROSAWA - Japon 1951 1h24 VOSTF - avec Toshiro Mifune, Machilo Kyo, Masayuki Mori, Takashi Shimura, Minoru Chiaki... Scénario d’Akira Kurosawa et Shinobu Hashimoto, d’après deux nouvelles de Ryunosuke Akutagawa. Lion d’or, Festival de Venise 1951, Oscar 1952 du Meilleur film étranger.

(ATTENTION ! Cette page est une archive !)

« La caméra est placée dans la conscience même des protagonistes… Rashomon est un véritable “thriller” de la vérité, une vérité toujours fluctuante. » Aldo Tassone, Akira Kurosawa, 1983

Rashômon n’est pas l’œuvre d’un débutant, loin s’en faut. En 1951, Akira Kurosawa a déjà onze réalisations à son actif, dont quelques réussites majeures – on ne citera que L’Ange ivre en 1948 et Chien enragé en 1949. Mais c’est avec ce « Jidai Geki » (film d’époque se déroulant avant l’ère Meiji, autrement dit avant le milieu du xixe siècle, début d’une politique de modernisation du Japon) que le réalisateur a été mondialement reconnu. On peut même dire que c’est avec Rashômon que le cinéma japonais tout entier a enfin acquis une audience internationale.
Film historique donc, qui ne relève cependant pas des fresques épiques du cinéaste, mais qui s’inscrit plutôt dans sa veine intimiste.
Sous le portique d’un vieux temple en ruines, aux portes de la ville de Kyoto, trois hommes s’abritent de la pluie. Nous sommes au viiie siècle, les guerres et la famine font rage. Pourtant un jeune moine et un vieux bûcheron sont plus terrifiés encore par le procès auquel ils viennent d’assister. « Ma foi en l’homme en est ébranlée » dit le moine.
Ils sont si troublés qu’ils vont obliger le troisième voyageur à écouter le récit de ce procès : celui d’un bandit célèbre, accusé d’avoir violé une jeune femme et tué son mari. Le drame a eu lieu dans dans cette même forêt, à l’orée de laquelle s’élève le portique de Rashomon…
Dans la clairière ensoleillée, quatre fois le drame va se jouer. Selon les quatre versions qu’en ont données le bandit, la femme, le mari mort (qui parle par la bouche d’une sorcière) et le bûcheron, témoin du drame. Kurosawa alterne, avec une maîtrise admirable, les gros plans des visages et les plongées ou contre-plongées dans les arbres. À la fois il fouille les âmes et réintègre les humains dans la nature…
Chacun sa vérité, à la manière de Pirandello ? Pas tout à fait, car la vérité, ici, on la devine. Deux des quatre récits se recoupent. Les mensonges de chacun ne sont pas motivés par le désir d’échapper à la justice, ils naissent plutôt du refus de s’accepter soi-même, avec ses lâchetés et ses petitesses. Et aussi, chez la femme surtout, d’un désir inavoué, plus ou moins conscient, d’auto-punition.
Voyage pénétrant au cœur de l’âme humaine, en laquelle Kurosawa affirme sa foi envers et contre tout, Rashômon est aussi un spectacle splendide. Comme qui dirait un chef-d’œuvre…

Pour les cinéphiles amateurs de chiffres, on signalera que Rashômon est le cinquième film consécutif que Kurosawa a tourné avec son acteur fétiche Toshiro Mifune. Les deux inséparables auront collaboré 17 fois, de L’Ange ivre en 1948 au sublime Barberousse en 1965.